1973年9月11日欧洲杯体育，智利突发军事政变，随后资格了十余年的震动。50年畴昔，智利女导演卡罗琳娜·皮萨罗以这段历史为配景，执导了一部名为《玄色河流的闪光》的独角戏。9月5日至7日，该剧手脚第二届海外独角戏剧节的特邀剧目在北京饱读楼西戏院登台。

“一个故事，为什么你要我在一个只评论渐忘的国度叙述这个故事？”在灯光暗澹的舞台上，穿戴顺服戴着玄色弁冕的女演员盖布瑞拉像评话东谈主一般，一东谈主分饰多个变装，叙述起家眷荫藏的缅怀旧事。

《玄色河流的闪光》的主角是一位军东谈主家庭降生的女孩，当她巧合在阁楼里翻到祖母的信件和日志，顷刻间揭开一段遮拦旧事。她发现，立下赫赫战功的祖父并非印象中那样伟岸，他曾家暴祖母，曾经以军东谈主的身份刻薄、拘捕、蹂躏过不青娥性。女孩以独白的边幅，一边读日志，一边叙述祖母以及诸多女性创巨痛深的一世。

这是一个讳饰在历史暗潮之中的女性故事，亦然由两位女性戏剧东谈主完成的一次充满勇气的叙述。

卡罗琳娜本年43岁，“我表示地知谈，那些历史事件对一个国度乃至整个好意思洲酿成的影响。”汲取第一财经专访时，她说，我方早在14年前就离开了智利，“离开故国事一个深邃的决定。我为智利而伤痛，这种深深的伤痛缘于对正义的渴慕、对对等的接触，和对历史创伤的影响”。

创作《玄色河流的闪光》前，她花了数年工夫谈判历史。一场政变给智利带来执久的伤害和震荡，法治失序，社会广博卡罗琳娜说，她的父亲在18岁时就被动服役。她想通过此次创作去探寻，手脚一位军东谈主的后代，究竟意味着什么。她的一又友在30岁时巧合发现，我方的父亲折磨和杀害了反对派，这让一又友可怜不胜，患上脸色疾病。

卡罗琳娜试图通过一个女孩的叙述和内心旅程，呈现一个个被冷落的女性故事，她们挑战社会方法，为我方的声息而战。

在阿谁荒芜时代，智利女性不可玩音乐、不可参政、不可从事军事行业，且被好多责任拒之门外。一些女性为争取解放和责任契机，不得不冒着人命危急，改扮成男性去应聘责任，甚而服役。一朝女性身份被发现，恭候她们的便是各类折磨、刻薄和拘捕。

站在《玄色河流的闪光》的舞台上，盖布瑞拉承担起台词量巨大的独角戏上演，她要拉手风琴，要赤足舞蹈，要换装，还要戴上头具一东谈主分饰两角。

“2017年启动筹画创作这部戏时，我就启动资格一种空缺的景况。”卡罗琳娜说，她像是把一块巨石搬到舞台上，不知怎么去面对剧中东谈主物与我方确切资格之间的干系，时常时会有不安感，“固然这是一部只好一位女演员的独角戏，但跟着灯光、音乐的加入，舞台极少点丰富，咱们启动塑造戏剧的时候，颓败感就消散了。”

在《玄色河流的闪光》中，有长长的一串智利女性的名字，她们皆曾经女扮男装，皆曾为了解放，为了女性权益而付出人命的代价。“我也可能是阿谁碰到暴力的女东谈主。”盖布瑞拉独自站在舞台上说谈。这句台词让这部独角戏树起一众女性的群像，也点亮了整部戏的主旨。

第一财经：为什么想要创作《玄色河流的闪光》？

卡罗琳娜：创作这部戏的灵感，源自于我想探讨牵挂、身份和东谈主性等复杂主题。

这是一次相配个东谈主化的探索和抒发之旅。我从好多年前就启动作念智利关联历史的谈判，想致意那些被压迫东谈主群的勇气，并证实保存个东谈主历史和集体历史牵挂的穷困性。这部戏有臆造的故事，也与我资格的试验生涯领会在通盘。我但愿张开对于性别不对等和东谈主类精神执久力量的对话，饱读吹不雅众反念念个东谈主的身份以及历史对现代社会的影响。

通过《玄色河流的闪光》，我想提倡一些问题，咱们如何面对复杂而可怜的历史，怎么面对那些挥之不去的影响，试图达成对话和壮健。咱们揭露这些问题，促进对话，饱读吹变革。

忘记不错让东谈主走避可怜、侧目真相。在这种配景下，当咱们共享故事，就成了一种起义。通过这些故事，咱们照亮那些曾经被压制的声息，唤起集体牵挂、身份和正义的对话。通过讲故事，咱们不错为开采一个不会老生常谈的将来作念出孝敬，让牵挂成为息争与壮健的桥梁。

第一财经：这部戏通过一个女孩的叙述，回溯了我方祖母不泛泛的一世，其实亦然许多智利女性深邃的一世。手脚女性导演，你怎么看女性在争取平权谈路上的深邃？

卡罗琳娜：我拜访了女性争取对等的历史和赋权的接触史，这些拜访与我个东谈主的资格、我对性别议题的细察产生了诸多共识。

在历史上，女性为争取性别对等进行了漫长而执久的接触，呈现出恒久不渝的精神。我在这部戏中证实的是，女性在追求权柄和认同经过中，濒临着许多的挑战和悲催。

通过祖母的故事，我试图响应出更浅显的社会问题，强调反抗、勇气和赋权的主题，诠释女性如何不断与社会结束和不公正作接触。我但愿不雅众能参与这些叙述，并反念念承认接触的穷困性，同期意志到，女性争取对等权柄的接触仍在延续。通过这种探索，咱们不错增进相互的壮健，为整个东谈主创造更平正的将来。

事实上，在戏剧界限也存在性别不对等。比如在舞台和幕后变装中，女性、有色东谈主种和边际群体皆有各自的窘境，这是一个浅显的社会问题，艺术界限也需要更大的包容性和各类性。

第一财经：你在2017年参与创立了伊卡鲁斯IKARUS剧团，你们的剧目相配各类化，创立剧团的主义是什么？

卡罗琳娜：咱们的初志是，创建一个多元化文化平台，促进来自不同配景和学科的艺术家之间的合作，通过戏剧来处罚现代社会问题，创造一个饱读吹艺术抒发和实验的空间。

自建立以来，咱们与来自天下各地的繁多艺术家合作。比如2019年，咱们进入戏剧节时，有14位艺术家参与其中，他们永别来自中国、几内亚比绍、葡萄牙、智利、丹麦、法国、波多黎各、阿根廷、韩国、瑞典和意大利。多元化的群体，能促进念念想和艺术抒发的丰富相同，使咱们或者集体创作出令东谈主记起的扮演，这些扮演响应着咱们专有的文化配景和不雅点。咱们但愿扩大扮演艺术中的多元化声息，建立一个愈加雅致和裕如同理心的寰球社区。

第一财经：在剧团的许多模式中，有好多针对社区的戏剧模式，戏剧对社区意味着什么？

卡罗琳娜：咱们把戏剧带到百姓中心、碰到暴力侵害的妇女保护中心和边际化社区，社区艺术不错让个东谈主和团体共享他们的故事，抒发他们的挣扎，并通过创造性的抒发进行诊治。

社区艺术充任对话的平台，能让参与者建立包摄感和配合感，相互相同。它不仅提升对社会问题的意志，还培养韧性和但愿，饱读吹边际化的声息被听到和醉心。通过这些艺术举措，咱们不错创造包容的空间，促进壮健、同理心和社会变革。

从2018年启动，咱们有一个名为Ildflue Academy的文化艺术估计，主要热心儿童，绝顶是那些碰到过要紧创伤的百姓儿童。这些孩子中的许多东谈主依然失去了但愿，不再参与游戏和创造性抒发。咱们提供了一个支撑性的环境，让他们不错从头发现粗豪，抒发心理，为他们提供机领会过艺术共享我方故事，找到他们的但愿和包摄感，最终匡助他们从头找回童年的牵挂，重建生涯。

（图片由海外独角戏剧节提供）

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吴丹

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